Conceito de cinescrita e relação com o termo câmera-caneta, cunhado por Astruc. A influência da literatura no fazer fílmico de Agnés Varda. A literatura clariceana a partir da vida cotidiana e do olhar poroso para os momentos de ser. Recursos de inscrição subjetiva de Agnès Varda em seus filmes-ensaio como Os catadores e eu (2000), As praias de Agnès (2008), bem como nas obras clariceanas Água Viva (1973), A paixão segundo G.H. (1964) e alguns contos. A presença das artistas em corpo e voz, o monólogo interior, a memória pessoal e coletiva a utilização de matérias de arquivo particular para compor os filmes e obras literárias.
Sob a perspectiva de Bachelard em A água e os sonhos, as águas em Varda e Lispector não refletem uma imagem estável, mas em movimento perene. O elemento aquoso e sua consistência em fuga, como representação da liberdade, mas também como desmonte da ideia de proteção.
A casa como berço do devaneio para Varda e Lispector. O ensaísmo no cinema e na literatura possibilita à mulher experimentar estéticas e criar linguagens que tratem da experiência, dores e potências femininas.
Jornalista (UERN), autora do livro A árvore dos frutos proibidos e outros contos (Multifoco), À deriva de mim (Penalux), finalista no prêmio Off da Flip 2023, na categoria contos, autora do livro Nas frestas da história: Nísia Floresta (Asa da Palavra), A paixão, um animal que hiberna (Minimalismos), especialista em Comunicação, Semiótica e Linguagens Visuais (USCS), especialista em Produção de Documentários (UFRN), mestra em Cinema (Unicamp) e doutoranda em Cinema (Unicamp). Roteirista e co-diretora do documentário A flor teimosa da Algaroba, colaboradora na revista cinematográfica Littera.7. Ministra cursos livres na Casa do Lago (Unicamp), Centro Cultural Astrolábio e no Centro de Pesquisa e formação do SESC/SP.
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